[Libra]

Лишь через сорок лет Святой престол смог дать прощение покойному Джону Леннону, заявившему как-то в разгар битломании: «Неизвестно, кто умрет раньше - христианство или рок-н-ролл». Тогда в запале лидер ливерпульской четверки во всеуслышание бросил: «Сейчас мы популярнее Иисуса». Это изречение долгое время рассматривалось Ватиканом как циничное богохульство. Однако два дня назад там сменили гнев на милость, назвав злополучную фразу Леннона «молодецкой шалостью».

Стремительная смена церковных взглядов объясняется просто. Папский престол сокрушается о том, что современная музыка стандартизирована, переполнена стереотипами и совершенно лишена творческого начала «Битлз». Оплакивая золотые дни конца 60-х, официальный печатный вестник Римской курии - еженедельник L'Osservatore Romano даже пошел на беспрецедентный шаг. Рядом с последними речами и обращениями понтифика к пастве газета напечатала положительную рецензию на композиции «Белого альбома» «Битлз» к сорокалетию его выхода. Творчество группы было названо «уникальной алхимией звуков и слов, способностью писать популярные песни, наполненные целебной эйфористической радостью».

И все-таки Леннона в очередной раз слегка пнули. Газета написала, что он был «бахвальным музыкантом из рабочего класса, снискавшим неожиданный успех».
KP.ru

[Prediger]

Если бы всё было так просто. Приведу отрывок из книги "Комитет 300", где есть некоторые размышления об этом:

Раскрывающийся текст

Феномен “Битлз” не был спонтанным молодежным бунтом против старой социальной системы. Наоборот, это был тщательно разработанный неуловимыми заговорщиками план ввода чрезвычайно разрушительного элемента в большую целевую группу населения, сознание которой планировалось изменить против ее воли. Вместе с “Битлз” в Америке были введены в оборот новые слова и выражения, изобретенные Тавистоком. Такие слова, как “рок” в отношении к музыкальным звукам, “тинэйджер” (“подросток”), “кул” (cool — “клевый”), discovered (“открытый”, “обнаруженный”) и “поп-музыка” были частью лексикона из кодовых слов, означающих принятие и употребление наркотиков. Эти слова пришли вместе с “Битлз” и появлялись везде, куда приезжали “Битлз”, причем “тинэйджеры” сразу их “обнаруживали”. Кстати, слово “тинэйджер” нигде не употреблялось до тех пор, пока на сцене не появились “Битлз” благодаря “Тавистокскому институту человеческих отношений”.

Как и в случае уличных войн, эту задачу невозможно было решить без сотрудничества со средствами массовой информации, прежде всего с электронными СМИ. Особая роль отводилась пошлому типу Эду Салливану, который был специально подготовлен заговорщиками для той роли, которую он должен был сыграть. Никто не обратил бы внимания на шутовскую группу из Ливерпуля и на их двенадцати-атональную систему “музыки”, если бы пресса не подняла бы вокруг них настоящий ажиотаж. Двенадцати-атональная система состояла из тяжелых повторяющихся звуков, взятых из музыки жрецов культов Диониса и Ваала и подвергнутых “современной” обработке Адорно (Adorno), близким другом королевы Англии и, следовательно, Комитета 300.

Тависток и его Стэнфордский Исследовательский Центр создали специальные слова, которые затем вошли в общее употребление в среде “рок-музыки” и ее любителей. Эти модные ключевые слова создали новую отколовшуюся от социума большую группу молодежи, которую посредством социальной инженерии и обработки заставили поверить, что “Битлз” — это действительно их любимая группа. Все созданные в контексте “рок-музыки” ключевые слова были предназначены для массового управления новой целевой группой, т. е. американской молодежью.

“Битлз” сработали прекрасно, вернее Тависток и Стэнфорд сработали великолепно, а “Битлз” просто реагировали как запрограммированные роботы “с небольшой помощью их друзей” (“with a little help from their friends”) — кодовых слов для употребления наркотиков и доведения до “клевого” состояния. “Битлз” стали бросающимся в глаза “новым типом” — еще один перл Тавистокского жаргона — он появился незадолго до того, как “Битлз” создали новый стиль (экстравагантная одежда, прически и речь), который возмутил старшее поколение, что и планировалось. Это было частью процесса “фрагментации — неадекватной адаптации” разработанного и пущенного в ход Уиллисом Хармоном и его командой ученых-социологов и специалистов в области генной инженерии.

Разумеется, подобные оценки ничего не доказывают, но дают направление размышлений и указывают некоторых фигурантов. Но даже одно видение тенденций вполне нам показывает, что без истошной истерии средств массовой информации и без практически круглосуточной рекламы хиппово-битниковый культ рок-музыки и наркотиков никогда не прижился бы в обществе; он так и остался бы на уровне маргинального бреда. “Битлз” со своими бренчащими гитарами, идиотскими выражениями, наркотическим жаргоном и дурацкими нарядами никогда бы не поднялись выше уровня уличных клоунов. Но вместо этого пропаганда “Битлз” в средствах массовой информации доходила до уровня “точки насыщения”, в результате чего США переживали один культурный шок за другим. Для людей, знакомых с методами обработки масового сознания и внедрения социальных технологий, тут более чем ясная картина.